Las decisiones que se toman después de la tina —el encolado, el secado, el tipo de fieltro, las inclusiones en pasta— determinan con qué puede usarse ese papel, qué aspecto tiene y cuánto dura.
Quinta y última entrega de Cartografías de la amenaza. Análisis de El Tercer Hombre (1949) de Carol Reed: Holly Martins como obcecado narrativo, Harry Lime y los puntitos como obcecación moral, Viena como espejo roto de la censura por ignorancia. Cierre de la serie.
Cuarta entrega de Cartografías de la amenaza. Relectura de El salario del miedo (1953) desde la modulación del amontonarse: Las Piedras como no lugar, la nuda vida como condición del montón y la censura por fricción como laberinto que retiene sin prohibir.
Tercera entrega de Cartografías de la amenaza. Análisis de Sed de mal (1958) de Orson Welles desde la estética modal: la modulación del comparecer, la censura por miedo y Quinlan como monstruo aristocrático en fase terminal cuyo cuerpo corrupto es la frontera y cuya caída disuelve la ley misma.
Segunda entrega de Cartografías de la amenaza. Análisis de La dama de Shanghái (1947) de Orson Welles como figuración del desbordarse —la modulación endógena de la amenaza— y su conexión con la censura por inundación. La galería de espejos como figuración plástica de la implosión epistemológica.
