Cuarta entrega de Cartografías de la amenaza. Relectura de El salario del miedo (1953) desde la modulación del amontonarse: Las Piedras como no lugar, la nuda vida como condición del montón y la censura por fricción como laberinto que retiene sin prohibir.
Tercera entrega de Cartografías de la amenaza. Análisis de Sed de mal (1958) de Orson Welles desde la estética modal: la modulación del comparecer, la censura por miedo y Quinlan como monstruo aristocrático en fase terminal cuyo cuerpo corrupto es la frontera y cuya caída disuelve la ley misma.
Segunda entrega de Cartografías de la amenaza. Análisis de La dama de Shanghái (1947) de Orson Welles como figuración del desbordarse —la modulación endógena de la amenaza— y su conexión con la censura por inundación. La galería de espejos como figuración plástica de la implosión epistemológica.
Primera entrega de Cartografías de la amenaza. Análisis de El salario del miedo (1953) como alegoría de las cuatro modulaciones de la amenaza —comparecer, amontonarse, desbordarse y obcecarse— y la anulación de la autonomía humana a través de la estética modal de Jordi Claramonte. Texto de presentación de la serie completa.
